«Я ДЕВУШКА ПРИЛИЧНАЯ»: (Флэш-сериал "Масяня")

Я девушка приличная (хотя кому как кажется). «Интро»
Масяня – не такая, как все в русском искусстве.
Она такая, как мы. Иногда.
Она такая, какими мы хотели бы быть. Иногда.

Если подумать, именно эти три слагаемых делают любую звезду. Звезда – это свой путь в искусстве, близкий и понятный людям образ и воплощение их тайных желаний. Но Масяня не столько звезда, сколько антизвезда. Она близка и понятна нам в самые тошнотворные, бесстыжие, смурные и депрессивные минуты нашей жизни. И воплощает она наши бескультурные, инфантильные, безответственные и разрушительные тайные желания. Кого же может удивить, что так долго на первом месте в рейтинге стоит «День радио» с его феерическим: «Ты кто? Директор? Да пошел ты в ж…, директор. Не до тебя щас». Вы никогда не хотели сказать такое своему директору? Нет? Тогда тоже идите в ж…, не до вас. «Тот факт, что вокруг нее поднялось столько шума, только показывает, насколько примитивен российский интернет» (Из российского интернета). Нет, ребята, это примитивное мнение. «Масяня» – редкий в постсоветские времена образец настоящей европейской культуры. Зомбированная, обдолбанная властью, назидательно-патетическая совковая культура обучена всего двум вещам: воспитывать и критиковать. Самые рафинированные художники в мире – английские и французские – давно осознали, что в искусстве не только все можно, но и все необходимо. Ради Бога, сделайте то, что нельзя, но очень хочется. Сделайте в жизни – это будет страшно, гадко и подсудно. Сделайте в искусстве – это может быть великолепным, смешным и безнаказанным. Забить на все и жить здесь и сейчас, с таким драйвом, как Масяня в «Отрыве», словить мыслимый и немыслимый кайф, обломать всех мужиков, а потом уйти с зеленым котом под музыку Чаплина – в реале этому возможно только жалкое и пошлое соответствие. Чего русская культура не знала почти никогда – это взгляда в душу человека без умиления и без содрогания. А, например, с юмором. Поэтому такой восторг у читателей и такое непонимание у теоретиков вызвал Хармс. Олег Куваев, создатель Масяни, – благородный представитель петербургской маргинальной традиции. У кого еще можно встретить такое сочетание качеств, как внутренняя свобода, чувство стиля, ритм, лаконичность, умение соединять условность (скажем, в рисунке) и натурализм (скажем, в слове и в звуке), эрудиция (по сериалу рассыпана масса цитат и аллюзий, чего стоит чеширская улыбка Масяни в конце «Мороженого»), ирония и самоирония. Самое вздорное, что пишут про Масяню, – это будто бы она такая, как все (пользователи рунета, 20-30-летние новые россияне), а те, кому она нравится, – такие же как она. Маленькая большая разница между ней и нами, ее поклонниками, в том, что никто из нас не ведет и не собирается вести себя так, как она. Масяня – художественный образ, героиня, наполовину естественный человек, живущий только чувствами и инстинктами, наполовину – провокаторша, забавляющаяся тем, как на нее смотрят системные придурки. Это гениально отрефлексировано в мультике «Киноавангард», где Масяня, Хрюндель и Лохматый шалят с Ляськиной видеокамерой. «Снимем что-нибудь экстремальное, авангардное и шокирующее. – Порно, что ли? Порно?» Нет, Масяня придумала покруче: едва двери вагона метро схлопываются, пацанкИ начинают обзывать пассажиров так, как они умеют, а она в это время снимает изумленные и свирепеющие морды: «Главное – сильные эмоции! Эмоции, какие сильные страсти, сколько чувства! Господа, делайте умные лица». О. Куваев частенько и с удовольствием проделывает то же самое. В «Экскурсии по Санкт-Петербургу» Масяня произносит перед туристами в автобусе вдохновенный экспромт: «Господа туристы! Хм, сейчас я выдам... Слушайте. Позвольте поприветствовать вас в нашем прекрасном засеренном городе, в жемчужине мировой архитектуры Санкт-Петербурге. Вы увидите своими глазищами восхитительный раздолбанный архитектурный ансамбель, сможете насладиться его задристанными собаками садами и парками, вызывающими леденящий душу восторг. Мы проедем с вами по чудесным проспектам, забитым нищими, алкашами и бездомными. Вы никогда не забудете путешествие по великолепным каналам и рекам среди старых покрышек, презервативов и пустых бутылок. Вы увидите легендарные обоссанные дворы-колодцы, заваленные говном до крыш. Сможете купить в подарок высокохудожественные матрешки с изображениями Ельцина и Горбачева. Мы посетим с вами бесценные музеи, охраняемые бабками за зарплату сто рублей. Ближе к вечеру мы будем, затаив дыхание, наблюдать очаровательное отражение Петропавловского собора в радужной бензиновой пленке. Еще раз приветствую вас в нашем веселом неунывающем городе – городе Растрелли, Трезини, Росси и Штакеншнайдера... Штакеншнойдера? Штукеншнайдера? Штакеншнойдера-Штакенштукина! Штукеншнойдера-Шнайдера-Штукера...» Показывать реакцию туристов нет ни малейшей нужды. Она достойно представлена в статьях и на форумах рунета. Однако наряду с глючными, черными, циничными и провокационными сюжетами в «Масяне» есть очень трогательные и тонкие, даже лирические флэшки, как «Крыса» или «Деньги, небо и машины» («Фигня это все, Хрюндель, деньги, машины. Ты вот когда помирать будешь, деньги вспоминать будешь?..»). Если смотреть сериал по порядку, как-то даже трудно поверить, что полсотни изобретательных и неизменно смешных флэш-мультиков сделаны меньше чем за два года. От первых, еще простецких («Анекдот», «Кайф по выходным», «Электричка»), до обстебывающих свой собственный опыт и «культ» («Download», «Реклама», «Деньги, небо и машины», «Посленовогодний бред»). Наименее оригинальны, по-моему, те, где в основу положен анекдот («Такси», «Катаклизм», «Эффект дятла»). Но что самое приятное: никаких намеков на исчерпание и вырождение сериала и образа героини не заметно. Что ж, пусть у Масяни все будет так, как она сама говорит в «Русском панк-роке»: «В следующий раз мы еще круче забабахаем. Ты, короче, Лохматый, слушай сюда, блин. Ты когда колбасишь, ты сильней колбась, махай своими хреновинами…»

Николай Гладких